Carlos Martín: “Trabajar como ‘film researcher’ es una experiencia muy enriquecedora”

28 octubre, 2019
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A propósito del Día del Patrimonio Audiovisual, publicamos esta entrevista con Carlos Martín, film researcher de The Silence of Others, ganador del Goya a mejor documental 2019.

Carlos Martín es documentalista. Actualmente trabaja como documentalista de programas informativos de La Sexta y es profesor de la Especialización en Documentalista Audiovisual y Film Researcher de la UOC. Con él hablamos sobre su experiencia como profesional de la documentación, especialmente después de haber trabajado como film researcher para The Silence of Others, un documental sobre la memória histórica que se ha llevado galardones en los Premios Goya, Berlinale, Feroz y la nominación al Oscar como mejor documental.  

The Silence of Others es una coproducción española y americana producida por El Deseo. Háblanos un poco del proyecto: quién está detrás y cómo llegas a formar parte del equipo.

Carlos Martín (C.M): The Silence of Others es una película dirigida por Almudena Carracedo, ganadora de un Emmy por su película Made in LA y Robert Bahar. La película contaba con financiación de la PBS de EEUU y con el dinero de los propios directores. El Deseo se incorporó en la fase final del proyecto, dando el empujón definitivo a la película. Mi trabajo en el proyecto se inició en la segunda mitad de 2015, después de varios contactos telefónicos y entrevistarme con los directores.

¿Qué roles has desempeñado en este documental y cómo funcionan los flujos de trabajo de documentación en un proyecto como The Silence of Others

C.M: Cuando se pusieron en contacto conmigo el proyecto ya llevaba tiempo en marcha. La directora tenía hecho un premontaje y necesitaba el apoyo de determinadas secuencias con imágenes de archivo. Almudena y Robert habían grabado hasta entonces más de 400 horas de material. 

Aquel premontaje inicial fue variando, lo que supuso que las peticiones de material de archivo fueron cambiando, ajustándose a lo que los directores pedían, o comprobando qué material había sobre un determinado tema para enfocar alguna secuencia de un modo u otro.

film-researcher-uocEl flujo de trabajo estaba basado en un contacto permanente con la jefa de producción que me transmitía las necesidades que iba teniendo el proyecto a medida que iba transformándose. Yo por mi parte acotaba la búsqueda a determinados archivos en función de las necesidades, y trasladaba la información que localizaba, tanto si existía el material que me pedían como si no. 

En determinados casos me tuve que desplazar a archivos, y otras veces las gestiones se realizaban a través de teléfono, contactos por email o formularios de peticiones a archivos a través de Internet.

Si localizaba las imágenes, los audios, o los textos que se podían ajustar a la petición hablaba con la jefa de producción para informar de lo que había, así como del coste que podía suponer tanto la obtención de copias en baja calidad como las tarifas de las licencias de uso. 

Si los directores daban el visto bueno, se solicitaba el material con calidad de visionado. Almudena y Robert iban seleccionando y descartando el material adquirido en baja calidad o con marca de agua a medida que la película iba evolucionando. Y con el pre-montaje definitivo se adquirían las imágenes ya con calidad de proyección y se gestionaban las licencias de uso.

El ejercicio de recuperar la memoria histórica es largo y costoso. ¿Te has encontrado con barreras legales o de algún tipo a la hora de desempeñar tu trabajo para este documental?

C.M: Sí que me me he encontrado alguna barrera. Por ejemplo; en los casos de los bebés robados, uno de los acusados de colaborar en estas prácticas había interpuesto una denuncia contra un canal de televisión por haber sido grabado sin consentimiento. Los servicios jurídicos de esa televisión no autorizaron la venta y uso de dicho material. 

También hubo problemas con una productora encargada de la producción de un conocido programa. Necesitábamos adquirir las polémicas declaraciones de un político que en su momento causaron gran revuelo por burlarse de los familiares de las víctimas del franquismo. Tras varios contactos y conversaciones se ignoró nuestra petición del material.

¿Qué fuentes te han sido imprescindibles para buscar el material que habéis utilizado en The Silence of Others? ¿Cuál era su estado de preservación?

C.M: El rastreo de imágenes ha sido muy variado, teniendo que consultar filmotecas, archivos de televisión, archivos de agencias de noticias, archivos parlamentarios autonómicos, nacionales e internacionales, archivos militares, hemerotecas, bibliotecas, fundaciones… Hubo que verificar algunas imágenes porque hay documentales y noticieros de la época y años posteriores que mezclaban imágenes, realizando en ocasiones incluso recreaciones que no se correspondían con los lugares y los hechos. Por ejemplo, recuerdo el caso de una conocida alocución radiofónica del militar Queipo de Llano, que los medios de comunicación han emitido una y otra vez, pero no es su propia voz, sino que están sacadas de una obra teatral… 

La película tenía su propia vida e iba modificándose y tomando vías diferentes a medida que se avanzaba hacia el montaje definitivo, eso supuso que el trabajo de búsqueda y localización de imágenes se multiplicase. Quizá la película haya utilizado un cinco por ciento del total de búsquedas realizadas. La película ha empleado sobre todo material del fondo documental de RTVE, con el fondo histórico de NODO a la cabeza. Otros archivos que se han utilizado han sido el de Atresmedia, el fondo de la antigua corresponsalía de la ARD en España, el Archivo de EFE, Getty Images, AP Archive, Reuters, Fundación Pablo Iglesias, Archivo Revista Inerviú, y muchísimos más que se consultaron y finalmente no se usaron.

¿Qué papel juegan las filmotecas en la labor de los documentalistas cinematográficos y film researcher? ¿Y los archivos privados?

C.M: Según el proyecto en el que estemos trabajando pueden jugar un papel importante. En el caso de The Silence of Others se solicitó información a varias filmotecas, principalmente a la Filmoteca Española y a Filmoteca de Catalunya.

film-researcher-uoc-6Acceder y obtener materiales de la Filmoteca Española es en ocasiones complicado. En este proyecto hubo varios materiales que se quisieron visionar pero que no estaban disponibles porque estaban en conservación. Aprovecho la oportunidad para quejarme del ostracismo que la Administración tiene con la Filmoteca Española. Es lamentable la falta de fondos y de personal al que se tiene sometida a dicha entidad que se ve totalmente desbordada para atender las necesidades de los usuarios e investigadores.

Puede ocurrir que material esté en estado de conservación y/o no esté digitalizado. La Administración debería tomar ejemplo de otros países y archivos, como por ejemplo el Museo del Holocausto de EEUU, donde a los usuarios o investigadores que están realmente interesados en el material, se les traslada la propuesta de digitalizar dicho material, siendo los propios usuarios los que se hacen cargo de los costes. Es un método para lograr financiación, avanzar en la digitalización de los fondos y al mismo tiempo preservar los materiales.  

En cuanto a los archivos privados, en este caso han sido los propios familiares de las víctimas las que han aportado documentos, como fotografías y cartas con la autorización de las propias familias.

¿Qué le dirías a un futuro estudiante de la Especialización en Documentalista Audiovisual y Film Researcher de la UOC?

C.M: Tener la oportunidad de trabajar como film researcher es una experiencia muy enriquecedora. Cada proyecto hace que te sumerjas en la investigación de un tema o personaje que dependiendo del nivel de profundidad del trabajo te puede convertir en un pequeño experto en la materia.

Te permite participar de forma activa en la película, desarrollando la parte creativa, aportando información, contrastando datos, localizando imágenes, audios o textos que pueden aparecer luego en la proyección. Conlleva una gran responsabilidad porque un error nuestro puede suponer un desprestigio del trabajo de todo un equipo, por eso siempre hay que ofrecer información contrastada y procedente de fuentes fiables.

Aquí encontrarás más información sobre la Especialización en Documentalista Audiovisual y Film Researcher de la UOC.

Autor / Autora
Editora de contenidos de los Estudios de Ciencias de la Información y de la Comunicación.
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